Neu Rot – Tape­to­pia 004 – Halt an LP

Neu Rot stell­te inner­halb des alter­na­ti­ven Musik­re­ser­voirs der DDR eine singuläre Erschei­nung dar. Mit einer bemer­kens­wer­ten Stren­ge gegen sich selbst tas­te­te sich die Band über Jah­re kon­zen­triert in Rich­tung Post­rock vor. Die­ser inten­si­ve Pro­zess fand 1988 mit der Pro­duk­ti­on des Tapes „Halt An“ sei­ne Erfüllung. Ihm ging die Eman­zi­pa­ti­on von Punk sowie ein Rin­gen um die urei­gens­ten Mit­tel und ihre tech­ni­sche Umsetz­bar­keit vor­aus. „Halt An“ stand darüber hin­aus im Zei­chen einer Trau­er­ar­beit; 1987 starb Micha­el Pfaff, der ers­te Bas­sist der Band.

Wie so vie­le Bands, die Ende der 80er-Jah­re einen geschlif­fe­ne­ren Ton pfleg­ten, lagen auch die Anfänge von Neu Rot im Punk­rock. Micha­el Pfaff, Jörg Stein und Hen­rik Eiler tra­ten 1982 zunächst als Ega­cell in Erschei­nung und eini­ge Male live in und um Leip­zig auf. Bei einem Kon­zert mit der Pun­k­le­gen­de Wut­an­fall prall­ten inner­halb des­sel­ben Gen­res Wel­ten auf­ein­an­der. In einer Woh­nung, in wel­cher die Punks fix eine Wand ein­ris­sen, um Raum für den anschlie­ßen­den Tumult zu schaf­fen, traf der reflek­tie­ren­de Punk von Ega­cell auf den Affekt­punk von Wut­an­fall. Dem logi­schen Sys­tem­bruch von Punk zu Post­punk folg­te schließ­lich die Umbe­nen­nung von Ega­cell zu Neu Rot.

Zunächst mar­kier­ten die­sen Bruch die Tex­te des neu­en Sängers Klaus-Peter John, der sich jedoch 1987 sei­nem Pro­jekt The Oval Lan­guage zuwand­te, sowie ab 1984 die Vio­li­ne von Anke Mehl­horn. Um kon­ti­nu­ier­lich auf­tre­ten zu können, unter­zog sich Neu Rot dem bizar­ren Vor­gang einer soge­nann­ten „Еin­stu­fung“. In der gnädig erteil­ten „Grund­stu­fe“, unter gleich­zei­ti­ger Andro­hung ihres Ent­zugs, fie­len Erlaub­nis und Ver­bot zusam­men; die Band erklärte man für legal, ihre Tex­te dage­gen als ille­gal. Zuvor hat­te die Ein­stu­fungs­kom­mis­si­on während des Songs „Wozu Gren­zen zie­hen“ reflex­ar­tig den Raum ver­las­sen. Selbst den Band­na­men emp­fand die Jury als eine unbe­re­chen­ba­re Asso­zia­ti­ons­ket­te vom verdächtigen Wort Neu zur ideo­lo­gi­schen Signal­far­be Rot. Noch ein Jahr später tönte es der Band aus einer städtischen Behörde ent­ge­gen: „Sie wis­sen ganz genau, dass die Musik, die sie machen, in unse­rem Staat nicht erwünscht ist!“

Neu Rot setz­te sei­nen Pil­ger­weg ins eige­ne Zen­trum fort. Das 1987 ein­ge­spiel­te Tape „Brot & Spie­le“ präsentierte noch eine ver­schlepp­te Vari­an­te der Bir­th­day Par­ty, wobei des­sen her­un­ter gedimm­te Anmu­tung auf ein Ton­band zurückging, wel­ches während der Auf­nah­men etwas zu lang­sam lief. Die­ser will­kom­me­ne Effekt löste einen schöpferischen Spar­zwang aus, der sich für „Halt An“ als rich­tungs­wei­send her­aus­stel­len soll­te. Jörg Steins Gesang sprach wie zu sich selbst und wur­de durch einen Gitar­ren­kom­pres­sor gezwängt, über den das Mikro lief. Als Gitar­rist schlug Stein dabei nur bestimm­te Sai­ten auf immer wie­der­keh­ren­den Bund­la­gen an. Hen­rik Eiler redu­zier­te mit­tels unge­ra­der Takt­ar­ten gezielt die Dyna­mik der Songs und mus­ter­te wei­test­ge­hend die Becken aus oder ersetz­te sie auch mal durch Ble­che aus der Druckformherstellung.
Um einen Stil live zu ent­wi­ckeln, nutz­te Neu Rot sei­ne „Grund­stu­fe“ und trat häufig auf. Kars­ten Maaß, ein Mul­ti­in­stru­men­ta­list und in dem Pro­jekt Das Mes­ser aktiv, sah ein Kon­zert von Neu Rot und ver­stand intui­tiv ein Kon­zept, das zwar auf Teil­ha­be, nicht aber auf bedin­gungs­lo­ser Hin­ga­be an das Publi­kum basier­te. Die Band und sein Bass fusio­nier­ten, Maaß stieg unmit­tel­bar zu den Auf­nah­men von „Halt An“ ein und blieb als ein­fluss­rei­che Kon­stan­te. Pro­du­ziert wur­de das Tape von Mike Stol­le, ein Tech­ni­kus, der Blei in Gold ver­wan­del­te, indem er zum Bei­spiel einem Mono-Misch­pult Ste­reo ein­hauch­te. Eine leer­ste­hen­de Woh­nung dien­te als Stu­dio, ihr Mie­ter schien ver­schol­len, ent­we­der republikflüchtig oder ein­fach nur abge­taucht. An der Tür stand, im sin­ni­gen Kon­trast zu den Klängen, die aus den Räumen dran­gen, der Name Lachmund.

Eine ver­wais­te Woh­nung war auch für das Tape-Cover von Bedeu­tung. Während sei­ner Sta­tio­nie­rung als Bau­sol­dat bei Görlitz hat­te der Künstler Dani­el Schörnig für sei­ne Aus­gangs­zei­ten kur­zer­hand eine Woh­nung in der Stadt besetzt. Einen Raum überschrieb er mit der Aufschlüsselung des Tapes in Titel und Namen, dann foto­gra­fier­te er ihn. Die Cover kamen aus der Dun­kel­kam­mer, die Abzüge schnitt man von Hand zu. Inzwi­schen ist die Auf­la­ge von „Halt An“ nicht mehr zu rekon­stru­ie­ren, sie lag irgend­wo zwi­schen über fünfzig und unter ein­hun­dert Kopien, die zumeist bei Kon­zer­ten ver­kauft wurden.
Hen­rik Eiler und Anke Mehl­horn spiel­ten ab 1985 pha­sen­wei­se auch bei pffft…!, einem Indus­tri­al­pro­jekt des ehe­ma­li­gen Wutanfall-Sängers Cha­os. Da Cha­os in der DDR als Unper­son galt, tra­ten pffft…! mit Eilers und Mehl­horn mehr­fach unter dem Deck­na­men Neu Rot II auf; die Verhältnisse mach­ten die Tar­nung unter einem Klar­na­men nötig. Jörg Stein und Kars­ten Maaß ent­zo­gen sich die­sen Verhältnissen im Herbst 1989 und kehr­ten der DDR den Rücken. Vor­erst Ge-schich­te, refor­mier­te sich die Band 1992 mit Stein, Eiler und Maaß. Neu Rot ist bis heu­te aktiv.